我在想，在逼近极限的自我挑战中，弗里德兰德下一次，还会给我们带来什么样的惊喜？我算了一下，1934年出生的他，今年已经80多岁了……
即便是从未离开故乡的人们，也会感受到物是人非的惆怅，乡愁成为了当代人共有的体验。如果古代上的乡愁是指空间上的无奈，那么现代人的乡愁更多的是绝望以及对当下现状的恐惧。当故乡不再是一种地理上的诉说，而成为了现代人精神世界渴求质朴回归的源坐标。这个概念上对立的则是城市化以及现代化的进程中失德、不安、迷茫、焦虑、疲惫的隐喻。
由著名摄影艺术家濑户正人策展、摄影文化学者鲍昆担任学术指导的孙振军《改革开放前的中国人》摄影藏品作品展，6月18至24日在日本东京Place M画廊正式展出，吸引众多观众前往欣赏。
相对职业拳击手而言，我更像是在击打沙袋的拳击者。我仍然渴望具有一些并不完美但是具有社会学价值和灵魂出窍的图片。如同“格尔尼卡”（毕加索的战争名作）和“香格里拉”（美国流行乐队）的混合物。
“对于布列松来说，拍照是‘寻找世界的结构——沉醉于形式带来的纯粹快乐’，是揭示‘混乱中有秩序’（谈论世界的完美而不显得谄媚也许是不可能的）。但是，‘展示世界的美’这一美的概念太过滥情、太过非历史，根本难以支撑摄影。”拍摄的核心不在于做样子，而是采聚事物的“本质之光”。这本质之光，由事物的关键性特征彰显出来，属于事物的灵魂密码，这才是构成好照片的决定性要素。
虽然印刷媒体在世界上逐渐陷入绝望的境地，但也有不同凡响的意外，给我们带来希望。意大利杂志《Internazionale》就是其中的亮点之一。这本出版物在25年前由四位志同道合者创立，其原始使命是翻译世界各地最好的新闻报道，并将它们带给意大利语的读者。
她著名的照片之一让她在尼加拉瓜的经历中脱颖而出。这幅在桑地诺革命期间拍摄的照片所展现的，一名男子转身中一手拿着百事可乐瓶的莫洛托夫鸡尾酒燃烧弹，另一手拿着步枪。
对于几乎所有的艺术作品来说，没有传播，就没有影响；没有影响，就没有认知；没有认知，就没有受众的评价与赞誉——当然也就没有价格和价值了。
时尚内外的萨森
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在过去的17年中，萨森开发了超现实主义的个人语言——交织在一起的身体，雕塑般的构成和抽象形式——有时也许令人迷惑，但总是令人着迷，充满活力。